《美丽》：顺其自然，让该发生的发生

深焦：二位的从影经历？

周洲：我06年从华中科技大学毕业，学的是广播电视专业。一直以来很喜欢电影，来北京也是因为专业的对口，一开始就进入了《中国电影报道》，做过两年时间的电影记者。

导演周洲

那个时候也是中国电影产业化发展比较有生机的，那个时候也采访了很多重要的电影人，在这期间比较着重做人物的专访。

最后又做个一段时间专题部的主任，进行产业和人物的深度报道，总共有大概三年的时间。之后又在央视的《今日影评》做主编，这份工作可以说是让我从人生的低谷中走了出来。

池韵：我认为这是第一部可以证明我作为演员的价值的电影，这是我想要的表演。我在大学时在学生会文艺部工作，当时排了一个话剧叫《暗恋桃花源》，那让我意识到自己可以从事这份工作。

大三就来到北京上了北电的进修班，一年之后就开始拍戏。我之前也在网络大电影中出演过一些角色，幸运的是这些角色有我发挥的空间，都有内心的挣扎和现实的困境，可以给我很多训练。

深焦：这个片子大概准备了多长时间？

周洲：从受到身边人的启发开始，大概有两年的时间。这是一个自然而然生长孕育的过程，故事也经过了几番的变化，情节发展的可能性经过了很多次的改变，总共大概有三稿。我跟池韵的合作更重要的还是沟通，在沟通当中逐渐成型，很难分清楚两个人谁更重要。

《美丽》海报

从我内在的感觉来说，对于这样一部以人物为中心的电影，我其实更倚重池韵对故事的判断和情感的体验，最终上战场的是她。拍这样一部低成本的作品，调整是无处不在的，因为所有东西都不来自于控制力，而是来自于顺其自然和感受。而且我也很难倚重自己的创作经验，因为之前全是空白。

深焦：导演本人是安徽人，为什么把这个故事设定在长春？

周洲：首先启发这个故事的那个相关人来自长春，我自己也有在长春生活和工作的经历，其次就是因为池韵是长春人，用她最熟悉的方言可以获得最大程度的真实感，表现起来也更为自由。另外我在第一部作品当中很想使用方言，普通话缺少一点性格。

深焦：您是否认为片中探讨很多的社会问题只出现在东北地区？还是您认为这是具有普遍性的社会问题？

周洲：每个地域都有一种独特的社会关系和人跟人之间的表达方式，东北对我来说蛮有特点的，人与人之间的表达很直接，可以褪去一些社会化的面具。

而我是南方人，南方人的关系是比较一团和气的，大家不愿意把话说破，所以感觉很明显。这可能与东北地区人的生存状态也有关，很多家庭都处在比较极端的情况下，经济也不是很景气。

深焦： 《美丽》是按照剧本顺序进行拍摄的吗？演员如何控制自己情绪的起伏？

周洲：不是的。这个电影总共拍了8天的时间，原定也只有10天时间，完全不能按顺序拍。其次还有很多具体条件上的限制，比如洗衣店的戏份只能在两天之内拍完。

《美丽》拍摄现场

另外还有一些朋友只能利用周末的时间来拍，比如李雯和吴丹两个人的戏都只用了两三天的时间。我作为导演，甚至会产生一种恐惧，但这种恐惧也激发了我们的能量，让我更加专注。演员们在表演时的新鲜感是很重要的，所以第一条往往都最重要。

池韵：这两个人是我的朋友，她们都是非职业的，而且都在上班，所以只能演的时候飞过来，演完马上飞走。我们会提前一个星期把剧本给她们，害怕她们准备时间长了会紧张。等她们都拍完了，我这边再进行。

《美丽》剧照

对我自己的角色来说，我不会做太多准备，只要在开拍之前把她的心理过程默一遍。至于如何处理那么多的情感戏，不可否认一大部分是天赋。

深焦：选角工作是如何进行的？

周洲：几乎都是非专业演员，几乎没有排练的时间。但让他们排练就意味着成为演员，完成导演的指令，这是很难的。所以最重要的是看到他们的底色，他们与人物有没有相似之处。

在表演的细节上，我还是给了他们一些自由。台词有很多现场发挥的空间，让他们放松，也不会让他们看监视器的回放，避免让他们自我观察。

《美丽》剧照

我们在长春大概有三个星期的筹备时间，最早找了二人转的演员，也有职业演员，但最终还是选择了非职业演员，他们的状态比较单纯，紧张是难免的，但他们在主要演员的带动和触发下，还是比较生动的。其中姐姐、姐夫的演员都是朋友的亲戚。

深焦：这部电影的预算从何而来？团队是如何组建的？

周洲：大部分资金都是我自己的，但在这之中也得到了很多朋友的帮助。我们的团队一共有8个人。

大家都对这个电影给予了很多帮助，包括摄影师，都是以非常低的酬劳帮助我们。声音这方面是我最担心的，我们的声音指导本来想用更长的时间进行打磨，但现实情况不太允许。

深焦：选择长镜头有什么考虑？

周洲：首先是来自于一种现实的考虑，从拍摄周期上讲不具备分切的可能，工作量会很大。其次从电影美学来说，长镜头对于记录演员的表演是一个利器，分量感也很重。

其实上剪辑台的时候才会发现它形成了一种风格，几个时刻被完整地记录下来，形成了一种很一致的表达。

《美丽》剧照